让-乔治·诺维尔在启蒙时期是著名的什么？
让-乔治·诺维尔是启蒙时期的著名舞蹈改革家，1727年出生于一个法国军官家庭，从小学舞蹈，15岁时登台表演，以后在柏林、德累斯顿、斯特拉斯堡、马赛、里昂等地工作，1754年任巴黎歌剧院芭蕾舞团的芭蕾大师，并排演了作品《中国的节日》。舞剧力求追求中国风格，剧中还有摆设着几十只中国瓷器花瓶的场面。他创编舞剧的才能使他很快被誉为“舞蹈的莎士比亚”。但是，最能够代表他对芭蕾改革理念的《舞蹈与舞剧书信集》这本书在世界舞蹈界影响很大，并被译成英、俄、意、匈等文字，成为各国舞蹈演员和编导的必读之书。诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》内容概括为以下几点：
（1）提倡芭蕾舞剧中的“情节性”。舞剧要有情节内容，这是诺维尔孜孜不断追求的目标。他在这部书信集的第一封信上说：“优秀的舞蹈可完全不求助于言词……”他还讲：“舞蹈分两类，第一类是机械的或者说是技术性的舞蹈，第二类是哑剧的或者说情节性的舞蹈。前者只向眼睛说话，用它们的动作对称、光辉舞步……来取悦于人。这一切只是舞蹈的物质方面。后者通称‘情节舞蹈’，是舞者的灵魂。它给予前者以生命和表现力，在娱人眼目的同时伤感心灵，用动人心弦的激情充满心灵。”
让-乔治·诺维尔的影响体现在哪些作品里？
诺维尔的革新思想影响了启蒙时期的芭蕾舞剧。如他的学生多贝瓦尔创作的《关不住的女儿》，这部作品批判了封建包办婚姻只讲财礼不讲爱情的丑恶思想，歌颂了一对青年男女冲破门第，追求真挚爱情的故事。这部作品的意义在于它是根据诺维尔“情节芭蕾”的原则创作的，并且是反映平民百姓生活的舞台艺术，此外，在剧中还有欧洲的民间舞蹈。最主要的是它反映了启蒙时期资产阶级的革命理想，表现了平等、民主的政治观念，以及平民百姓对自由幸福生活的追求。
诺维尔的舞蹈艺术思想是什么？
诺维尔所面临的芭蕾现状，有两个十分尖锐的问题：一是芭蕾艺术对矫揉造作的舞步的追求与时代的启蒙思潮和“回归自然”的呼声形成尖锐的对立；二是芭蕾艺术自身编排上“几何形式”的完美与其对人生激情和人生场景表现的乏力形成强烈的反差。因此，诺维尔首先以时代启蒙者的姿态，强调“舞蹈只应是对美丽大自然的忠实摹写”。
诺维尔为什么要反对“对称”呢？
诺维尔认为：“对称是人工雕琢的女儿，她将永远被逐出情节舞蹈……艺术之功就在于善于掩饰人工。我丝毫不是鼓吹杂乱无章、一团混乱；相反，我要求乱中有序。我主张组合群舞要匠心独运，情景要强烈而永远合乎自然，创作方法要使人看不出创作者的苦心经营……”。他还指出：“左右对称的造型，据我看，只有一种情况才可能容忍，那就是出现在一种群舞中——这种群舞无需在表现上有什么特色，也不必表达什么内容，而仅仅是为了让主要演员有时间喘息一下。对称的造型也可以出现在狂欢结束的群众场面中，还可以放进四人舞、六人舞等表演性舞段中；尽管在我看来，这类舞段中要是牺牲表现力和感情，一味追求身体矫健和腿部灵活，也是荒唐的。但是，在情节场面中，对称必须让位于自然”。这两段话十分鲜明地指出了，“对称”有碍于芭蕾“情节”的表现，这也说明诺维尔要求“摹写自然”实际上是为了使“情节”在芭蕾中获得应有的地位。
诺维尔主要理论思想是什么?受哪些前人的影响和启发?
他主张舞蹈模仿自然(即生活),以自然为范本;艺术需要美化自然,但又不歪曲它。针对宫廷芭蕾单纯追求娱乐性的时弊,他提出舞剧是一门独立的艺术,应在 艺术大家庭中享有平等地位,负有教育观众的使命,舞蹈家应该“运用自己的艺术 手段去揭露和鞭挞恶习,颂扬和褒奖善行”。舞剧必须与一切戏剧演出同样具有 戏剧情节,形式的诸要素——舞蹈、哑剧、音乐、美术设计等均应为体现内容和 刻画人物性格服务。进而他又强调了舞蹈艺术本身的特性,指出舞剧不同于话剧 ,“三一律”不适用于它,不必要求舞剧在时间、地点、行动上都做到整一,只需 要构思完整,有一个诗的意境。诺韦尔首次提出“情节舞剧”的概念;既反对空洞 无物、炫耀技巧的舞蹈,又提倡利用舞蹈作为舞剧的主要表情手段,劝告同行们要 真实地表达感情,诉诸观众的心灵,舍弃多余的复杂舞步,在哑剧、面部表情和手 势上多下功夫。诺韦尔的这些精辟的见解,为现实主义舞剧理论奠定了基础,对后 世产生了深远的影响。
诺韦尔直接受到以伏尔泰、狄德罗等人为代表的法国启蒙 主义思潮的深刻影响。他吸收了前人革新实践的经验,从理论上提出了系统的革 新主张。此外,他也从英国舞蹈家J.韦弗、法国舞蹈家M.莎莱和奥地利舞蹈家F. 希尔弗丁的舞蹈革新中借鉴了不少有益的东西。
诺维尔的舞蹈思想是怎样的？
诺维尔的舞蹈思想，如果用比较精练的语言来概括，就是“摹写自然”、“贯穿情节”、“致力哑剧”和“遵循激情”。可以看出，诺维尔所主张的是一种现实主义的舞剧观，是一种“戏剧性”的舞蹈剧观，也是一种“流动的绘画”(有别于“可视的音乐”)的舞剧观。
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